2019年5月1日，日本正式开始采用新年号“令和”，这也标志着长达30年的日本平成时代结束。

“平成”二字，出自于中国的两部典籍。

一是《史记·五帝本纪》中的“父义，母慈，兄友，弟恭，子孝，内平外成”，二是《尚书·虞书·大禹谟》中的“俞！地平天成，六府三事允治，万世永赖，时乃功”。

取意：“内外、天地皆平和。”

平成时代自1989年1月8日开始至2019年4月30日结束。在此期间，日本于平成之初进入了经济萧条期，随后又历经了松本沙林毒气事件、3·11大地震等天灾人祸。

但相比漫长而跌宕的昭和时代，平成时代总体上来说还算平稳、安定。这是日本近代第一个没有战争的时代，虽然经济发展缓慢，但科学文化欣欣向荣。

对于我国的年轻人来说，印象最深的还是日本在平成时代产生的一系列流行文化。偶像团体此起彼伏，电视剧集全面爆发，ACG产业进入黄金期，日本电影也拓展出了新的天地。

随着黑泽明、市川昆、小林正树等老一辈电影大师步入暮年，大岛渚、今村昌平、铃木清顺等日本新浪潮导演作品锐减，平成初年似乎呈现了一丝青黄不接的景象。

但电影届的这份担忧很快就消散开来，一场崭新的新电影运动正式拉开序幕，北野武、岩井俊二佳作频出，成为了90年代最受瞩目的新人导演。

从电视台辗转电影界的是枝裕和，一出道就获得了国际影坛的青睐，一步一脚印，直到今天都保持了蓬勃的创作力。

在戏剧届一举成名的三谷幸喜则为电影的剧作带来了新鲜的血液，用精巧的布局和反转，推动着推理片和喜剧片的发展。

与此同时，80年代成名的森田芳光、周防正行也在此时期再接再厉，跨过花甲的山田洋次依旧高产，80岁高龄的黑泽天皇在燃放最后的激情。

90年代，日本涌现出越来越多的校园青春片、纯爱片、浪漫喜剧片。唯美、感伤、细腻、浪漫，渐渐成为了日本电影的标识。

另一方面，对压抑心理的探索延伸到了更广泛的领域，无论是情欲片还是恐怖惊悚题材，都出现了震惊影坛的作品。

以上两者的巨大反差，也刺激着世人对日本文化的好奇。

当然，最吸引全球目光的，还属日本独具一格的手绘动画。80、90年代开始，日本动画呈现大爆发的态势，漫画、剧集、电影纷纷进入创作巅峰。

在80年代积累了[风之谷]、[天空之城]、[龙猫]这样的热门作品之后，宫崎骏和高畑勋带领着吉卜力工作室进入了全盛时期，每一部作品都风靡全球。

神秘的押井守，为动画片赋予了前所未有的严肃主题和哲学深度。

英年早逝的今敏，在短暂的生命里用眼花缭乱的手法对梦境进行了无与伦比的探索。

画风诡谲的汤浅政明则显得更加疯狂，用天马行空的脑洞不断突破着动画形式的界限。

兼具幻想和温情的细田守，与精于细腻画风的新海诚则成为了2000年后动画电影新时代的佼佼者。

平成时代的日本电影，恰好伴随了我国80后、90后的青春成长。三十年后的落幕，也让我们得一机会，共同回味那些美好的电影时光。

以下，就是我们《看电影》特别总结的平成时代曾感动我们、震撼我们、激励我们的50部最难忘的日本电影。

注：前20部电影为特别推荐。后30部电影直接列片单，按照年代排序，不分主次先后。

千与千寻 / 千と千尋の神隠し

• 导演：宫崎骏
• 主演：柊瑠美 / 入野自由 / 夏木真理
• 上映日期：2001年7月20日（日本）

毫无疑问，这是宫崎骏最好的作品。

[千与千寻]融合了宫崎骏最细腻的笔触和最恢弘的构思，既充满了日本民俗文化的魔力，又展示了吉卜力工作室最丰富大胆的想象。

当千寻的父母变成肥猪的一瞬间、雾蒙蒙的夜色下神灵世界隐隐浮现，每一个人的眼睛都无法再离开画面。那场奇异曲折、惊心动魄的冒险，对任何人来说都十足诱人，迷人。

宫崎骏一向擅长刻画少女，但此前的女性角色，绝大部分是理想的化身，美丽、勇敢、单纯、善良。

千寻是最他笔下最与众不同的角色，有点[魔女宅急便]中的不自信，也有点[龙猫]中的稚嫩，长相平平，性格也更加的复杂。电影既描绘了她的烦恼、恐慌、脆弱、茫然，又让她在一系列冒险中完成成长。

而电影中的配角也令人印象深刻，冷峻的白龙、神秘的无脸人、凶恶的汤婆婆、任性的坊宝宝，等等。而一向具有社会意识的宫崎骏，也在影片中不时流露出环保的概念，也表达出对现代社会自我迷失和人际冷漠的反思。

当然，每个观众都会喜欢不同样的宫崎骏作品，但[千与千寻]仍旧是其中最不可错过的一部动画电影。

据说影片今年要引进国内重映了，我想，你们已经准备好钱包了吧。

情书 / Love Letter

• 导演：岩井俊二
• 主演：中山美穗 / 丰川悦司 / 酒井美纪 / 柏原崇
• 上映日期：1995年3月25日（日本）

岩井俊二的[情书]在90年代带给了我们太多的浪漫与美好。

他用一种精心设计的叙述，揭开了一段最隐秘却又最浪漫的爱情故事。这个叙述借用的手段，就是书信。

书信是人类长久以来承担沟通与交流的载体，如今却已随着网络的来临，渐渐被抛弃和遗忘。直到这时，年长的人们才念起书信的好处。

书信，是落在纸张上的文字，是刻在时光中的记忆，是留在距离里的浪漫。岩井俊二，用书信，勾连起神户和小樽相互映照的两处风景，重叠起藤井树和渡边博子彼此交汇的两股生命，打开了每个人心中都似曾相识的青春秘密。

电影拥有一切的美，大雪的静谧之美，钢琴曲的轻盈之美，中山美穗的柔和之美，柏原崇的清澈之美，酒井美纪的明亮之美，书信文字的雅致之美，素描告白的倾心之美。

这是一场最动人的暗恋，也是一部最唯美的电影。

被嫌弃的松子的一生 / 嫌われ松子の一生

• 导演：中岛哲也
• 主演：中谷美纪 / 瑛太 / 香川照之 / 市川实日子
• 上映日期：2006年5月27日（日本）

中岛哲也的出现，一扫90年代日本电影干净、清新的单调，而是极尽地创造出缤纷艳丽的画风。

作为拍摄MV出身，中岛的电影也充满了MV式碎片化的剪辑和拼贴式的视觉。而在他之前，你无法想象一部日本电影能有多么庞杂的眼花缭乱的镜头。

这部讲述一个卑微而可怜女人一生的电影，实实在在离不开这样的表达方式。充斥着太多的波折，太多戏剧化的反转，也只有中岛哲也这样独特的方式，才能将如此庞杂的人生放在一部两个多小的电影里。

这是真实的人生，却也残酷的难以置信。要不是有松子的姑姑作旁人聆听，你几乎会把这个故事当作瞎编的童话。

松子的一生，正如电影所展现的一样，多彩而绚烂，大起大落，五味杂陈。一生都在寻求真爱，却始终都在被抛弃，背叛。纵使如此，松子依然怀有生活的热情，怀有对爱的憧憬。

攻壳机动队 / 攻殻機動隊

• 导演：押井守
• 主演：田中敦子 / 大塚明夫 / 山寺宏一
• 上映日期：1995年11月18日（日本）

押井守的这部[攻壳机动队]影响不用多说，直接催生了几年后科幻经典[黑客帝国]的诞生。

[攻壳机动队]的设定源于士郎正宗在1989年开始创造的同名漫画。漫画一经出版，就受到了极大的欢迎。

但真正让这个作品获得海内外震动的，还是在1995年由押井守将其搬上大银幕之后。

有意思的是，押井守在保留了世界观设定和部分角色的基础上，对作品的气质和氛围、甚至人物性格都进行了大刀阔斧的改动，使其变成了一部压抑、严肃、晦涩、凌厉风格交融的动画电影。

在他的建议下，音乐家川井宪次由日本民乐创作了惊世骇俗的《傀儡谣》，也为电影更增添了一份诡谲和神秘。

电影中，无论是对人体还是机器的展示、网络世界的描绘，都充满了浓郁的哲学意味。更不用说素子与傀儡师之间最后的对话，相信一大部分人第一遍都没能听明白。

即使没看明白，思维深度的震撼绝对不轻！

无人知晓 / 誰も知らない

导演：是枝裕和

主演：柳乐优弥 / 北浦爱 / 木村飞影 / 清水萌萌子

上映日期：2004年8月7日（日本）

对于是枝裕和来说，平成时代基本上就是他的“发家史”。30岁以前，他在电视台工作，拍摄了几部纪录片，90年代开始转向故事片拍摄。

1995年改编小说的处女作[幻之光]受到关注，1998年第二部[下一站，天国]确立自己的风格，再到去年凭借[小偷家族]终于摘得金棕榈，二十年多年来不仅高产，而且质量非常稳定。

当然，最令人难忘的应该还是这部2004年的[无人知晓]。

其实，早在10多年前是枝裕和就写好了第一版剧本。但当时毫无名气的他，始终找不到投资，无奈之下，他将剧本改了又改，直到第四部作品时才获得启动资金。

故事源于是枝裕和在报纸看到的一则真实新闻。单身母亲抛弃了自己的孩子，去过自己的生活，让几个未成年的孩子自食其力，自生自灭。

对这样残酷的故事，电影却并没有极致地煽情，没有愤怒，没有埋怨，甚至大部分时候展现了一份相互依偎、共同戏耍的美好。

但看完电影你依旧能感受到一股强大的压抑，久久陷入沉默，黯然流泪，不能平复。

辉夜姬物语 / かぐや姫の物語

导演：高畑勋

配音： 朝仓亚纪 / 高良健吾 / 地井武男 / 宫本信子

上映日期：2013年11月23日（日本）

高畑勋，既是宫崎骏的前辈，也是一路提携、支持后者的最亲密伙伴。两人虽然同为吉卜力最主力的创作者，但高畑勋显得比宫崎骏低调得很多，以至于很多人会将他的作品，误认为也是宫崎骏执导的。

与宫崎骏相比，高畑勋的画风更加注重写实，并且更偏向于采用客观的视角，也避免过于剧烈的情绪煽动。

他从不愿重复自己，一直处在日本动画革新的最前沿。[岁月童话]中挑战日常而平实的面部轮廓，[百变狸猫]中尝试采用纪录片模样的动画镜头，[我的邻居山田君]中则用四格漫画的形式与淡描的手法。

而这部[辉夜姬物语]制作历时8年之久，采用角色和背景统一的方式绘画，借用了中国早期水墨动画的浸染式手笔，并会在剧情发展中随着人物情绪改变画风。

这是高畑勋生前执导的最后一部动画，也是他最登峰造极的作品。辉夜姬在地球行走一世，遇见各色各样的人事情，经历了人间的美好与苦痛，当她被带回月宫时，那回眸一眼，正如临近生命尽头的高畑勋自己，是包含了多少人世间的爱与憎，和对生命的渴望呢？

横道世之介

• 导演：冲田修一
• 主演： 高良健吾 / 吉高由里子 / 池松壮亮 / 伊藤步
• 上映日期：2013年2月23日（日本）

横道世之介，是谁？

一个有点土气、有点古怪的人。他的名字让人想起《好色一代男》的主角，不禁会哑然失笑。

看上去平平常常，却在许多年后不时让人想起他的不同寻常之处。其实，在忙碌的生活中，又不是能常常想起他来，但是只要一想起来又总是忍不住想笑，很怀念。

[横道世之介]讲的就是他。电影的讲述内敛含蓄，前半段幽默滑稽，后半段温馨感人。大多数对话场景都是固定镜头，没有太多的花哨，平实而宁静。

不时地将时空跳至多年后，这种闪前的叙述手法又令人眼前一亮，甚至在中段就交代了故事的结局。但这只会增加我们对横道世之介的怀念，那样的天真单纯，那样的善良坚定。这个平常又奇特的阳光大男孩，是那么生动，让人难以忘怀。

电影中每个人都说，光是认识横道这个人，就是已经赚到了。

对我们来说，看过这部电影，真是一件幸事。

夏日大作战 / サマーウォーズ

导演：细田守

主演：神木隆之介 / 樱庭奈奈美 / 富司纯子

上映日期：2009年8月1日（日本）

细田守是后宫崎骏时代动画电影界最受关注的导演。上一部[穿越时空的少女]大获成功，而这部[夏日大作战]则为我们带来了更大的惊喜。

今天看来，这部动画仿佛就是[头号玩家]的动画版，将现实世界与虚拟网络之间建立起紧密的关联。当然前者也早了近十年之久。

电影对于网络世界的描绘脑洞极大，繁荣复杂的电脑系统，数目众多的虚拟形象，在视觉上面极具震撼。

当然，细田守的一贯主题还是关于亲情和成长。电影中庞杂的家族关系和细微的生活日常，与虚拟化的世界形成鲜明对比，也强化了现实中真实情感的可贵。

这也是细田守迄今为止将幻想与温情结合最为巧妙、也最令人动容的作品。

菊次郎的夏天 / 菊次郎の夏

• 导演：北野武
• 主演：北野武 / 关口雄介 / 岸本加世子
• 上映日期：1999年6月5日（日本）

北野武的电影，大部分都充满了死亡悲观的气息，这个因车祸而导致面部麻痹的老头似乎对这个人世充满了绝望。

如果说他还怀有一丝纯净的希望，那一定是在小孩子身上。虽然看上去是个怪蜀黍，但他真是为了逗笑小孩子，什么都愿意做。

[菊次郎的夏天]就是北野武导演生涯最为温暖的一部电影，这让习惯于他的残忍和悲情风格的观众，感到更加各位的动人。

即使你没有看过电影，也会对电影中久石让的配乐有所耳闻。是的，这个世上，除了宫崎骏，最喜欢与久石让合作的就是北野武了。

悦耳动听的音乐已经成为了北野武电影中的标配，在他大量沉默、压抑的画面之外，音乐代表了他蕴藏于内心深处最热烈的激情和最纯粹的童真。

红辣椒 / パプリカ

• 导演：今敏
• 主演：林原惠美 / 江守彻 / 堀胜之祐 / 古谷彻
• 上映日期：2006年11月25日（日本）

电影讲述了盗梦侦探的故事，与后来大热的诺兰影片[盗梦空间]颇有相似之处。

但作为动画，对超现实的表现有着天然的优势，随心所欲，充满想象。比真人电影更加自由，更加炫酷。

今敏在这方面更具有生来的卓越天赋，之前的几部作品已经让人看得应接不暇，这部[红辣椒]更是令人惊愕，仿佛是动画界的达利，突破了一切物理常识的限制。

今敏的早逝，是平成时代动画界最为可惜的憾事之一。遗作[红辣椒]仅仅是他的第四部动画长片。

如今，当我们回顾他的这部经典动画时，也不免落入了扼腕的哀叹。

春天情书 /（ハル）

• 导演：森田芳光
• 主演：深津绘里 / 内野圣阳 / 户田菜穗
• 上映日期：1996年3月9日（日本）

森田芳光的电影一向都具有实验气质。这部也不例外，虽然只比[情书]多了两字，但故事背景却完全不同。

电影中，已经告别了传统的纸信，进入网络时代初期。聊天室、Email是那时最时髦的交流工具。虚拟世界里的文字，如何在电影中表现，变得更加困难。

[春天情书]做到了，而且意外的迷人。它直接将电脑打出的文字与夜色下的都市结合，在迷离的音乐映衬下，既显得视角上的抽离在外，又有种心灵上的深陷其中。

电影敏锐的捕捉到了网络的魅力：悠闲，放松，宁静，简洁。它为忙碌的现代人提供了一个放空的平台，也在日渐梳理的人际关系里搭建了一处精神寄托之所。

电影中最难忘的，是那一场网友见面。火车呼啸而过，两人留下朦胧的身影。

刹那一刻，怦然心动。

谈谈情跳跳舞 / Shall we ダンス?

• 导演：周防正行
• 主演：役所广司 / 草刈民代 / 竹中直人 / 渡边绘里
• 上映日期：1996年1月27日（日本）

生活不如意，那就起舞吧~

周防正行的电影总是那么轻松，滑稽，温存，感人。[谈谈情跳跳舞]用西式的交谊舞，融入到日本现代社会上班族的生活中，制造了无数的笑料，也营造了绝妙的浪漫。

平实而简单的日常生活，却当舞步开始时，凝成了最好的诗意，shall we dance?

Yes, you can!

梦 / 夢

• 导演：黑泽明
• 主演：笠智众 / 寺尾聪 / 原田美枝子
• 上映日期：1990年5月25日（日本）

对于平成初年的影迷来说，黑泽天皇的电影真是看一部少一部。

即使是在80岁高龄，黑泽明也没有停止革新的步伐。[梦]一共包含了8个各不相同的梦境。或光怪陆离，或寓意深邃，分别反映了不同时代下，他对于战争、和平、社会、人生不同主题的思索。

另一层面，8个简短的梦境，正有如黑泽明的自传，讲述了他从小到老不同时段内心深处的欲望、恐惧和疑虑。

如果电影是一场梦，我希望那是一场不会终了的黑泽明电影。

心理游戏 / マインド・ゲーム

• 导演：汤浅政明
• 配音：今田耕司 / 藤井隆 / 山口智充
• 上映日期：2004年8月7日（日本）

如果你觉得今敏的动画是最疯狂的，那么你一定还没有看过汤浅政明的。

如果说今敏的动画是潜意识的游离，那么汤浅政明的动画则是无意识的奔走。

它可以无限地跳脱你习以为常的观影习惯，甚至在这部[心理游戏]中，连动画和真人的界限都能模糊。

你会因为他狂飞乱舞的想象而震惊蛰伏，又能发现他已经在无数地方扎到了你身体里最隐晦的心思。

这便是新世纪最疯狂的幻想家——汤浅政明。

告白

• 导演：中岛哲也
• 主演：松隆子 / 冈田将生 / 木村佳乃 / 西井幸人 / 桥本爱
• 上映日期：2010年6月5日（日本）

中岛哲也在[被嫌弃的松子的一生]的巅峰之后，并没有止步。这部[告白]再次震撼了世人。

电影的故事变得更加阴暗、绝望，多次的反转完全出乎意料。在技术上，也有了更大胆的突破，MV式的镜头被剪辑得更加零碎；大量日本当代另类音乐的运用，为电影赋予了更加丰富的体验。

相信你现在回想起它时，也会心里一揪——

呃……可怕的孩子们啊！

大逃杀 / バトル・ロワイアル

• 导演：深作欣二
• 主演：北野武 / 藤原龙也 / 山本太郎 / 安藤政信
• 上映日期：2000年12月16日（日本）

拍人性的阴暗，日本电影的确是一绝！

[告白]之前，[大逃杀]已经是最好的代表。这样的残忍，这样的血腥，超乎了所有人的想象。

深作欣二在古稀之年，用这样惊世骇俗的作品，对人性进行了狠狠的揭露和批判。

这其实不是普通的游戏，这就是血淋淋的现实！

午夜凶铃 / リング

• 导演：中田秀夫
• 主演：松岛菜菜子 / 真田广之 / 竹内结子 / 中谷美纪
• 上映日期：1998年1月31日（日本）

如果说[午夜凶铃]改变了世界恐怖片的历史，一点儿也不为过。

日本电影不用可怕的怪物，不用夸张的特效，仅仅用情节和镜头，就能把你吓得凄惨。

大家说美国电影是视觉上吓人，日本电影则是从心理上吓人，后者更加令人感到恐怖。

当然，贞子最后出现的样子，你们都知道了……

坏孩子的天空 / キッズ・リターン

• 导演：北野武
• 主演：金子贤 / 安藤政信
• 上映日期：1996年7月27日（日本）

也许在北野武眼里，童年是最美好的，青春则是最残酷的，是所有一切由好变坏的转折。

可究竟什么才是区分好坏的呢？到底是因为孩子坏走上了不归路，还是因为这个世界本身就是太坏，让单纯的孩子没法适存？

“坏孩子”又得经历多少磨难和挫折，才能浪子回头，换得成熟。

我想，看完[坏孩子的天空]的你一定会有自己的答案。

秒速5厘米 / 秒速5センチメートル

导演：新海诚

配音：水桥研二 / 近藤好美

上映日期：2007年3月3日（日本）

新海诚不做富二代，不承家族企业，一心只想做最好的动画。

[秒速五厘米]看似是一个中二的青春故事，但新海诚却用它独特的方式做到了极致。

极致地追逐精细逼真的作画，极致地营造意识流的剪辑，极致地捕捉唯美的光影，极致地诠释少年的冲动和敏感。

这是新海诚最重要的开端，如今，他已是日本最好的动画导演之一，毋庸置疑。

黄昏的清兵卫 / たそがれ清兵衛

• 导演：山田洋次
• 主演：宫泽理惠 / 真田广之 / 大杉涟
• 上映日期：2002年11月2日（日本）

平成时代，武士片已经不时兴了。日本过去最引以为傲的类型片，就此走向没落。

但是老导演山田洋次并不因此认命，用他最从容的姿态做出了[黄昏的清兵卫]。

电影的故事犹如当时的武士片，陌路的武士，仍然挺立着武士道的勇气和尊严。善于拍摄家庭片的山田洋次，用他的平和与温存为日本武士片送上了最优雅的谢幕。

以上是特别推荐的20部日本电影，另外30部电影就不多说了，大家直接看片单吧。